所以众人观摩的时间也就长了些。
而且前一波看完只是让出画前的空儿并不远离仍在外圈。
大部分人看完之后议论声也渐渐起来了。
吴夺是最后看的四个人之一。
这四个人就是他们四个最年轻的。
“葛大师你看出什么来了吧?”罗宇泽笑问葛亮。
吴夺听了这个称呼心头不由暗笑罗宇泽偷偷叫人家“罗汉头”现在当面又称“大师”但听起来还是挺别扭。
葛亮毫不做作地白了罗宇泽一眼“没有。
” 宁霜没去管他俩看得很认真轻轻沉吟“要不是仔细看还能看出点儿不同真会以为是揭画重裱的。
” 字画作伪手段众多。
在纸本画之中揭画算是其中最难辨识的一种。
当然绢本是没法揭的。
如果作画用的宣纸厚度足够又是力透纸背的手笔那么一张宣纸就可揭掉一层而下层依然是这幅画。
如此便能得到一模一样的两幅“真迹”。
实际上名画“一变二”并不是哪种画都可以的这需要看纸的情况用墨的情况还得有极为高明的技术。
揭一层变两幅基本就是极限了。
某些传说的“一变三”甚至更多纯属臆想或者艺术化表达。
因为画的用墨讲究层次和浓淡揭掉一层之后下层基本不会和首层完全一样。
如果不是纯粹的水墨画还用了颜料颜料的渗透性更是比不了墨汁那么下层和首层的差别也就更大了。
所以揭一层之后直接能“一变二”的画作相对已是极少的情况;绝大部分揭画是需要补笔并局部做旧的。
况且还有钤印也需要特殊处理。
这是画。
如果是纯书法作品倒是有可能“一变三”但非一流高手不能为之。
想“一变三”需将纸层揭得极薄即便是这样墨色还是会略显淡薄仍需要配合周全墨色和做旧的手法。
当然眼前这两幅画的用墨细节有所不同这种不同说明不是揭画“一变二”而就是作了两幅。
吴夺瞅个机会便“上手”了。
直到走回去坐下吴夺的心里依然震惊不已。
这两幅画居然差了两百多年! 一幅是清初的一幅是民国的! 这种震惊主要是因为金声振居然将两幅画都得到了。
而不是对模仿者的震惊。
因为原画作者虽然是一代宗师但是模仿者同样是一代宗师! 石涛! 张大千! 张大千仿石涛是公认的绝品。
其中大部分仿后落的就是石涛的款印。
也有仿后落张大千自己款印的标明是仿画。
即便是这样的仿画如今往往也能拍出高价。
石涛原名朱若极本是明代皇室后裔因为命运的多舛和人生的矛盾他的画富有多变的动感和特殊的张力;石涛还特别擅长用墨所谓“墨能生气”;所以模仿起来难度极高。
张大千却能仿得惟妙惟肖。
张大千是个天才。
同时还收藏了大量的石涛传世画作对石涛的画风烂熟于心。
他进行过大量的临摹而终极产物便是一一模仿石涛的传世作品。
民国时期“张大千仿石涛”曾成批出现在市面上真假难辨。
不是对一般人来说真假难辨而是让大画家、大鉴定家、大收藏家也真假难辨。
就连和张大千相熟的黄宾虹、陈半丁等等人物都曾收藏过张大千仿的“假石涛”。
于是不少名震一时的高手纷纷打眼简直成了当年的奇闻异事。
而张大千这个“高仿石涛专业户”的这些仿画放到今天同样价值不菲。
不过这一幅遮挡了款印吴夺心想那就应该是两幅款印不同石涛之作是原款原印张大千仿的这一幅则是落了他自己的款印。
吸取了上次的经验教训吴夺这次不打算出头了。
而且拿掉遮挡的黑色纸片之后一切将会明了。
现场果然不乏高手有人能认出是石涛。
特别是静远画轩的老板卢远方侃侃而谈细及笔法;他认出石涛的同时也猜出另一幅极有可能是张大千的仿作。
当然他猜出是张大千的仿作就和吴夺点出子玉罐是“大关”之作的最后解释类似并没有什么凭据主要是因为张大千仿石涛的偌大名头。
他也只是说一幅石涛一幅张大千却不能分辨哪是石涛、哪是张大千。
实际上从清初到现在三百多年来仿石涛也无人出张大千其右。
“卢老板是真真懂画。
我听说他手里还有一幅张大千仿八大山人的《野荷孤鹭图》但是极少示人。
”胡允德在座位上轻声叹道。
陈永钧点点头“他的静远画轩只有民国以前的华夏书画作品不经营现代和西方作品若没有足够的眼力怕是很难经营得如此之好。
” 罗宇泽看了看吴夺“哎?你咋不吱声了?” 吴夺笑笑“这不是有卢老板说了么?” 卢远方和金声振相识但卢远方显然对这两幅画事先并不知情。
而听了他的论述金声振频频点头。
“卢老弟慧眼。
既然如此我们就彻底再欣赏欣赏吧!”最后金声振揭掉了遮挡款印的黑色纸片。
众人便又近前围观。
只见左侧的那幅荒山残水图上落款是:大涤子阿长。
钤印两方都是白文;一方:搜尽奇峰打草稿;一方:靖江后人。
那这一幅就是石涛的原作了。
大涤子、靖江后人都是石涛的别号;阿长则是他的小字。
他是明朝靖江王后裔却长在清朝这幅荒山残水图用意所在不言而喻。
而右侧那幅荒山残水图落款是:大千张爰。
钤印两方和石涛所用恰恰相反都是朱文;一方:得心应手;一方:大千长年。
张大千原名张正权后改名张爰。
而大千只是他的别号也是他曾经的法号——他当过三个月的和尚。
这样的两幅画不少人都眼馋得很;不说别的这要是能收藏挂在家中时时欣赏流连那真是妙不可言! 喜欢鉴宝无双请大家收藏:()鉴宝无双20小说网更新速度全网最快。
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