“肯定是真迹啊”杨凡点头道“我的药水可以把壁画的矿物颜料粘下来一层这就是原来的壁画怎么不是真迹呢。
不过不能复制太多因为壁画会逐渐变淡最后就漫灭不清了。
” 后世好多唐画经常碰到完全一样的两幅。
就是这么弄得。
都是用化学药品喷涂后用宣纸贴上去复制下来的。
这种真迹拍卖会是认可的。
因为画的颜料技法都是原来石壁上的。
这就是真的。
装裱师傅们等画干了立刻就开始在旁边的帐篷里装裱。
裱画怕风所以必须在帐篷里弄。
有一点风就会鼓起来导致装裱失败。
一个时辰后高地下面已经堆积了好多多的壁画石板唐代建筑构件好多的犍陀罗风格的佛像造像。
还要很多的各种雕塑。
甚至发现了一些汉代的瓦当。
上面用小篆写着“大汉天子万年”、“千秋万岁“、“长乐未央“、“永受嘉福“、“与华无极“字样。
可见汉代这里就有驻军和官署。
铁器和青铜器也挖出来很多各种竹简木牍也堆成了小山。
杨凡简单看了几支都是审判文书、屯田、军务、借贷、婚契、家书、过所……和居延汉简内容差不多。
这些东西杨凡虽然没兴趣但他也知道这些都是十分珍贵的汉唐时期的原始资料。
记录了社会生活方方面面的真实信息有极大的研究价值。
还有好多杨凡看不懂的吐火罗文、波斯文等文字残片。
其中佉卢文(用于书写犍陀罗语起源于西北印度)较多。
回鹘文(在粟特文基础上发展用于佛教经卷和日常契约)也有很多。
杨凡下令吹去灰尘简单清洁后装箱。
杨凡打算都运回现代去。
这些可都是中亚自古以来就是华夏故土的证据。
杨凡打算先运回国内让国图、故宫、国博的专家先挑一级文物捐献给国家。
剩下的允许拍卖的交给宝丽让管总去拍卖。
这些东西尽管出土在国外但很多属于国宝级文物还是需要国内专家甄别一下的。
直接都给卖了不合适。
就当流失海外的文物回归了吧。
这些建筑构件和石雕、木雕在杨凡看来都是些破烂。
可是国内专家们看来都是好东西啊。
城外还有墓葬区杨凡不打算挖了。
他始终认为挖人家坟墓是极其不道德的行为。
即使打着考古的名头也一样。
灰坑(垃圾堆)倒是可以挖一挖。
那里边好东西不少。
里耶秦简不就是灰坑里挖出来的吗。
这时候书院的副教授贾旭慌慌张张的跑了出来一脸惊喜的说道:“老爷刚才那副拓印下来的画裱好了那个印章我们认出来了。
是吴道子的。
吴大师来过西域还在这里给佛寺画了壁画。
” 杨凡一愣他知道吴道子的绘画风格受到西域艺术影响例如尉迟乙僧(唐代画家来自西域于阗国)的绘画技法可能对其产生过间接影响。
但这幅壁画有浓郁的犍陀罗艺术风格。
但同时也有唐画风格。
他本来以为是大唐来的画师长期在本地风格受到了本地的影响才画的没想到居然是吴大师的作品这下子赚到了。
吴道子早年贫困潦倒为了养家糊口四处找活计给寺庙家庙公共场所作壁画谋生。
早年他就是一个出身社会底层的画匠。
他是发迹了之后才开始在绢帛上作画的。
早年作品都是壁画。
看来他生活所迫从来过安西都护府讨生活过。
毕竟现代出国劳务输出也赚的比较多。
涂山月雀跃道:“天啊吴带当风哦居然在这里找到了画圣的作品真是太好了。
老爷老爷这幅画您送我好不好嘛。
”涂山月摇着杨凡的胳膊撒娇。
杨凡被她摇的和不倒翁似的很快就受不了了。
其他夫人们立刻眼里露出了幽怨的眼神这种好东西可遇而不可求是可以传给子孙的好东西。
可是她们又不敢和夫人争。
整个大明明确是吴道子画的真迹只有一副据说还是在宫里。
就是《送子天王图》。
这幅画是吴道子的传世名作题材源自佛典《瑞应本起经》描绘释迦降生场景现藏于日本大阪市立美术馆。
是清末被日本人弄走的。
杨凡知道的还有徐悲鸿收藏的《八十七神仙卷》。
这是现代国内唯一没有争议公认的画圣真迹。
《地狱变相图》《孔子行教像》等已佚失大明仅存宋代摹本。
《宝积宾伽罗佛像》一直未见于明代可能是现代才发现鉴定出来的。
其他的就是壁画多些。
《天宫图》是吴道子壁画的代表作之一位于河北曲阳北岳庙的德宁之殿。
画分为东壁的《云行雨施》和西壁的《万国咸宁》两部分。
杨凡大手豪迈的一挥说道:“接着拓印一人一副人人都有。
” 夫人们顿时雀跃起来。
小娘皮立刻说道:“老爷老爷我要喝头汤。
第一幅给我。
” 刚才老爷可是说了这种方法虽然拓印下来的都是真迹可是越搞越淡最后壁画就消失了。
她可是当家夫人她要最好的一副。
古代的壁画都是矿物颜料浓墨重彩下料很厚的。
拓印二十份问题不大。
这东西拿回国内去肯定是一级文物敢卖是要踩缝纫机的。
估计管总也不敢上拍十有八九被某个国家博物馆直接申请财政资金上拍前就买走了。
贾旭赶紧问道:“老爷那拓印多少份为止。
” “夫人们一人一份合计十份我留两份。
给书院一份家庙一份将来平儿娶妻在留一份聘礼吧一共十五份。
几块石壁粘接好整体用角钢铆接固定住运回新城杨府珍宝阁去收藏。
” 夫人们闻言人人高兴起来叽叽喳喳的说个不停。
这可是大明只有皇宫里才有一副的画圣作品呢。
两位小郡主有些不明所以公主小声给她俩解释。
说明这东西的珍贵。
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