我接着又探询了其它的地方除了这里别的地方没有任何可以藏东西得地方。
我游到暗格边上用神识感知了一下暗格的固定方式基本上都是以四周的船体为固定点但是由于时间过长木头已经腐朽只是需要一个稍微大一点的外力这个暗格就会掉下来。
我也不多说废话直接从灵魂空间中取出青铜古剑水灵也化作了十二臂固体形态。
其中8只手抓住暗格手中的青铜古剑快速把周边的固定件砍掉。
再把暗格整个收进灵魂空间。
接着这个整个船体发生了巨大的震动不断有腐朽的船体碎片掉落下来。
水灵立即化作液体形态所有的船体碎片对我产生不了任何影响。
由于震动四周的水变得浑浊我也不打算继续待下去了我飞速离开舱室游到船体外面。
震动的时间不长船体恢复了稳定状态我又在福公号周边200米用神识探查了一遍没有发现任何有价值的东西。
我知道继续呆下去也没有任何意义看了福公号最后一眼我慢慢得母船游了过去。
到了现在福公号乘船所有获得得东西估计都在暗格里面了。
水灵是没法使用黄金瞳的只有沈渊和昆仑可以使用就连圣树和主灵魂都不可以因为他们都不是人类躯体。
母船上我已经收回附着在水灵身上得意识意识回归本体以后站了起来伸了伸懒腰。
来到船舱空旷得地方。
我从灵魂空间中取出暗格放在地上。
我围着暗格转了一圈尺寸差不多有2平米左右我用手提了一下稍微晃了晃感受了一下里面并没有海水流淌得声音传过来。
我打开黄金瞳往里看了进去整个暗格基本上都是满满的里面的物品保存的非常完好。
首先就是福公号上的“国之瑰宝“十件柴窑:柴窑为五代后周皇帝柴荣的官窑存世极短明清时已彻底消失残片亦能拍出天价地位远超宋代五大名窑。
严嵩父子权倾朝野仅得十余件而福公号上竟载有十件完整柴瓷。
我看了一下这尸茧柴窑每一件都是单独保存而且做了非常完好分防潮、防水、防撞处理。
可见收藏之人对这些宝物的重视。
其次就是还有大量珍宝字画具体是什么字画需要打开后再确认具体的价值。
现在光这十件柴窑就是价值连城至于其他的我先把暗格打开再说。
我又打开黄金瞳看了一下暗格的锁有没有机关、暗手还好并没有发现。
我从空间中找来工具轻松就打开了这个古代版的密码锁暗格密封做的非常好只有少量的海水有渗入问题不大主要是所有的藏品都是做的单独处理的。
我先把里面的珍宝一件一件拿了出来。
我先没有打开任何一样。
我先把所有物品都拿了出来摆在地面上。
我通过黄金瞳小心翼翼的打开其一间柴窑的外包装随着防潮、防水、防撞等保护层的脱落传世柴窑露出它真正的面貌。
这件物品是一件斗笠碗我把他拿在手上对着天空看了上去这件柴窑非常漂亮跟书上的描述非常接近。
青如天指的是釉色。
这是柴窑最核心、最令人神往的特征;釉色纯净、柔和、淡雅、莹润的天青色;常与“雨过天青云破处”的意境联系在一起(源自后周世宗柴荣对御用瓷器釉色的批示)象征着雨后天晴时天空呈现的那种清澈、宁静、略带湿润感的蔚蓝色。
这种青色不同于宋代汝窑的“天青”也不同于龙泉窑的“粉青”或“梅子青”是一种更为理想化、更接近自然天空的纯净色调。
你要是没看到过实物你永远不会知道这种不一样的感觉。
明如镜指釉面光泽和质感。
釉层清澈透亮光滑如镜具有极高的玻璃光泽度;反射光线能力强能清晰地映照出人影或物象;釉面极其洁净几乎看不到任何杂质或瑕疵。
薄如纸指胎体的厚度。
胎骨极其轻薄细腻如同纸张一般;这要求极高的制坯工艺和烧成技术因为薄胎在高温下极易变形或坍塌;这种轻薄感也使得器物整体显得格外轻盈、精巧。
声如磬指敲击时发出的声音。
由于胎质坚硬致密(据推测是优质高岭土精制)、烧结充分、胎体轻薄当轻轻敲击时会发出清脆悦耳、悠扬绵长的金石之声类似于古代打击乐器“磬”的声音;这是判断瓷器胎质烧结程度和致密性的一个重要指标。
柴窑与汝窑、官窑、哥窑、钧窑、定窑有“六大名窑”之称柴窑位居“六大名窑”之首今天见过以后确实是实至名归。
我接下来打开另外的9件柴窑加上第1件总共10件其中虾青色2件(一件是圆形洗一件是水盂)、豆青色2件(一件是盏托一件是葵瓣洗)、豆绿色4件(一件是方形洗一件是圆形洗、一件是斗笠碗一件是花口盘)、天青色2件(一件是斗笠碗一件是花口盘)。
总共四种颜色每种我都看了一下我个人还是喜欢天青色毕竟那么多大文豪都赞誉过的确实非同一般。
别的颜色估计也有人喜欢但是还是没有天青色出名。
我从空间中拿出我提前准备好的盒子盒子都是昆仑在民国委托工匠做的盒子的材质紫檀木做的非常精致分别把这十件柴窑放进盒子再收进灵魂空间。
要是国内要是知道有十件柴窑问世那个我估计整个古董界都会疯狂这件古董不在于它的价值它存在的历史意义大于金钱价值难怪奶奶会寻了一辈子最后为了它们另可暴露自己郑教授这种学者愿意为他赴死。
剩余的大量珍宝和字画我数了一下大概有23件字画的数量不多大概有6幅其它的都是一些金器瓷器玉器青铜器之类的。
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