飞越泡沫时代第1227章 某种必然

彼时小室哲哉是新晋的作曲家宫泽理惠是风头鼎盛的超人气偶像。

这一会儿昔日里众所看好的超人气偶像前路未知倒是曾经的作曲家又一跃成为万众瞩目的名制作人。

大明星也要对新出道的幕后黑衣人保持必要的客气原因就在于此。

明星的花期未必会很长但幕后黑衣人这棵树苗也许就会长成一棵业界的参天大树。

虽说如此—— “宫泽理惠酱吗？有些印象的。

她母亲光子桑可是个不好说话的人。

”小室哲哉听岩桥慎一提到他曾经给宫泽理惠写过曲子的往事评价道。

听到这样的话岩桥慎一笑得厉害。

提到宫泽理惠下意识想到她的母亲可见宫泽光子平日里是怎样的一个存在。

恐怕在工作现场宫泽光子的存在感能压倒那个真正的明星女儿。

小室哲哉聪明过人看岩桥慎一的样子立刻猜到：“该不会你也和光子桑打过交道了吧？” 他单手托住下巴摆了个文豪经典pose顺势推理下去“那时我因为替理惠酱供曲和她在录音室见过一次。

当然也一并见到了光子桑。

过后听负责的制作人说起让理惠酱试试唱歌是光子桑听了别人的建议觉得有人气不用也是浪费……一开始就没有要认真做什么歌唱事业规划的打算。

” 也因为一开始就没有打算过要认真经营宫泽理惠的歌手业务所以对待小室哲哉这个作曲家宫泽光子也没怎么放在心上过。

“也就是说”小室哲哉说出自己的推理结果“光子桑要跟你打交道一准不是为了音乐的事。

” 话外之意如果岩桥慎一只是个“音乐制作人”入不了宫泽光子的眼。

岩桥慎一拍了拍肩膀做了个把什么东西拂落的搞笑动作“我身边尽是些推理达人。

” 小室哲哉极感兴趣“还有哪一位擅长推理的吗？” 何止是擅长推理还是位推理小说作家。

岩桥慎一心想过后要把冈田有希子的小说新作送一本给小室哲哉。

这样的想法彷佛家里的妹妹有了点微不足道的小成就于是当哥哥的也与有荣焉逢人就替小妹大做宣传。

当然冈田有希子的成就不是真的“微不足道”只有岩桥慎一的这份俗气的喜悦和自豪是实打实的。

但俗气一点也没什么不好。

今天岩桥慎一和小室哲哉见面是要商谈新的制作计划。

老派的制作人或多或少总要对歌手的歌唱水平有些要求但小室哲哉却认为唱功对歌手来说并没有那么重要。

岩桥慎一才因为渡边万由美提起宫泽理惠去了解了一下她的履历瞧见这一笔想到宫泽理惠那能让年薪千万的调音师罢工的歌唱力随口提起。

不过在小室哲哉看来既然修音技术已经很发达对歌手的唱功也用不着有太多要求。

甚至在他看来一首歌要是唱得完美无瑕反倒成了缺陷。

能说出这么一番话看来如果宫泽理惠真的想认真当歌手小室哲哉会是担任她制作人的不二人选——当然开玩笑的。

如果不注重唱功了那么对歌手的声音条件就会有唱功之外的要求。

比起唱功小室哲哉更注重歌手声音的质感咬字的方式个人的特色……可以说不注重唱功了就注重唱功之外的一切。

美人固然难得但要按照某些条件找到一个完全符合的丑八怪其难度不输给找寻一个标准意义上的美人。

从最开始听过小室哲哉为渡边美里写的那首《myrevolution》起再到与小室哲哉正式开始打交道听他拿出来的曲子岩桥慎一就发现了一个问题。

那就是出自小室哲哉之手的这些曲子有别于一贯以来的曰本音乐。

调子又高又怪时常有种在走音的边缘徘回的感觉。

再配合小室哲哉“唱功不重要”的说法这些曲子彷佛就是要找些走调走得富有魅力的歌手来唱——因此而诞生似的。

“要是需要唱功好才能被选中当歌手那么就根本不需要有像现在这么多的歌手存在。

应该像钢琴演奏家那样只有那么几十位名家来满足听众就足够了。

”小室哲哉在和岩桥慎一交流关于音乐制作的规划时曾有过这样的发言。

这番话有没有歪理的嫌疑这点倒是无所谓。

但可以确定的是小室哲哉的这番话的确给人以启发。

唱功这东西有了固然好但没有也未必就是什么巨大的硬伤。

唱片业界本来就是如此。

在最开始的时候能被选中去当歌手的都是歌唱能力出众的人。

再之后能成为歌手的可能唱功只是中等但漂亮帅气、富有魅力。

这不能说是一种堕落只能说是时代前行的某种必然。

最初是物质精神都贫乏的时代因此台前光鲜亮丽的明星宛如云上的神一般遥不可及。

之后来到高速发展时期一亿中产的社会物质与精神都变得富足曾经遥不可及的大明星们每天都出现在电视里对着观众露出服务的笑容。

追求娱乐的时代到来漂亮帅气、富有魅力的明星受到欢迎。

他们与观众之间既是带有距离感的同时又有一种很明显的、从和观众们相同相似的背景里走出来的。

明星原来也是普通人。

再接下来或许不够漂亮帅气也会有别样的魅力走调也可能成为流行特立独行者被奉为英雄……凡事皆有可能。

时代变化大众内心变化曾相信的不再相信曾怀疑的被奉为真理于是流行与创造流行的方式也跟着变化。

不过抛开时代、流行就曰本乐界来说小室哲哉的曲子是母庸置疑的一种创新。

在很长一段时间时间里或者说从曰本有了“音乐界”开始起乐界也好听众也好都认为曰本音乐的创作特点、曰本音乐家所擅长的就在于低音域。

但小室哲哉的曲子抛弃了这个一直以来的“真理”。

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